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　　點(diǎn)評(píng)嘉賓：

　　楊光 四川省建筑設(shè)計(jì)研究院照明工作室 主任

　　胡國(guó)劍 上海瑞逸環(huán)境設(shè)計(jì)有限公司 設(shè)計(jì)總監(jiān)

　　楊華峰 光合文創(chuàng)集團(tuán) 總經(jīng)理

　　丁建設(shè) 西安同觀照明科技有限公司 設(shè)計(jì)總監(jiān)

　　項(xiàng)目信息

　　項(xiàng)目名稱：葡萄牙國(guó)家馬車博物館

　　建筑設(shè)計(jì)：保羅·門德斯·達(dá)·洛查，MMBB建筑事務(wù)所，Bak Gordon建筑事務(wù)所

　　項(xiàng)目位置：葡萄牙 里斯本

　　項(xiàng)目面積：16,000平方米

　　完工時(shí)間：2015年

　　攝影：Fernando Guerra / FG+SG

　　項(xiàng)目概況

　　葡萄牙國(guó)家馬車博物館(National Coach Museum)是世界上獨(dú)一無(wú)二的馬車博物館，館內(nèi)陳列著16—19世紀(jì)以來(lái)葡萄牙皇室及貴族專用馬車共48輛。同時(shí)還配套收集、展出各種皇室和貴族專用的騎士制服、馬具等，以及一整套用于馬術(shù)比賽的器具，還有皇家樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器和馬夫、隨從的服裝等。2015年是國(guó)家馬車博物館成立110周年，今年5月，這座歷經(jīng)百年輝煌與風(fēng)雨的古老博物館搬進(jìn)了位于100米開(kāi)外的新家。

　　新的葡萄牙國(guó)家馬車博物館總面積16,000平方米，是舊館的3倍。該項(xiàng)目由2006年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主保羅·門德斯·達(dá)·洛查(Paulo Mendes da Rocha)、巴西MMBB建筑事務(wù)所和葡萄牙Bak Gordon建筑事務(wù)所一起合作完成。現(xiàn)代化的建筑形態(tài)和配置與一街之隔的舊展覽館形成強(qiáng)烈對(duì)比，成為當(dāng)?shù)赜忠蛔笋v足的新地標(biāo)。

　　該建筑采用雙模式，其中主展覽廳形似一只懸空的貨柜，外加一個(gè)包含接待處、管理處、餐廳、禮堂和公共流通走道的附加區(qū)域。通過(guò)巧妙的安排，兩座相連的建筑中間形成了一個(gè)小型的內(nèi)部廣場(chǎng)。穿過(guò)廣場(chǎng)，即可到達(dá)在建的休閑區(qū)域。這片區(qū)域未來(lái)將會(huì)配置小型咖啡廳、書店等休閑娛樂(lè)設(shè)施。展覽區(qū)域與管理區(qū)域之間的通道也被重點(diǎn)突出，在此，人們既可以遠(yuǎn)眺塔霍河乃至大西洋，也可以縱覽河岸林立的高檔餐廳以及肅穆的Jeronimos教堂。

　　編者按

　　在照明設(shè)計(jì)界長(zhǎng)期流傳著“見(jiàn)光不見(jiàn)燈”的傳說(shuō)，而在博物館照明設(shè)計(jì)界，“見(jiàn)展品而不見(jiàn)光”，顯然才是更上乘的武功秘笈。設(shè)計(jì)師不僅要苦練內(nèi)功，摸清空間、光影、全局的多重關(guān)系，還要扎穩(wěn)馬步，研習(xí)各種“流派”的看門招式，從中衍變派生出自己的獨(dú)門絕招。

　　在《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范GB/T 23863-2009》中，列出的專業(yè)術(shù)語(yǔ)有30多項(xiàng)，對(duì)不同展品、不同區(qū)域和場(chǎng)所的照度都做出了明確的規(guī)定。相對(duì)于其他展覽空間，博物館的照明設(shè)計(jì)無(wú)疑需要更高強(qiáng)的“武功”。

　　今年的上海車展因?yàn)槿∠嚹３晒ι狭祟^條。作為普通觀眾，與其陷入本末倒置的爭(zhēng)執(zhí)，倒不如抽身回到最古老、最華貴，卻又最純凈的葡萄牙國(guó)家馬車博物館，在輕輕踱步中體味馬車時(shí)代的“慢”氣息，在細(xì)細(xì)觀摩中感受精致的工匠技藝，一窺地球另一端關(guān)于博物館照明設(shè)計(jì)的武功哲學(xué)。

　　關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)潔simple

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：葡萄牙國(guó)家馬車博物館給您的感覺(jué)如何?哪個(gè)地方最讓您印象深刻?

　　楊光：雖說(shuō)是剛落成的新館，設(shè)計(jì)師卻將建筑設(shè)計(jì)得厚重樸素，橫豎切割打破人的傳統(tǒng)空間意識(shí)，反映真實(shí)的歷史過(guò)程以及幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)皇室貴族的宮廷座駕，直接的建筑語(yǔ)言，無(wú)需過(guò)分修飾，它不是一部電影，而是一部紀(jì)錄片，建筑師或許考慮的是上百年以后，人們看它的時(shí)候仍然像我們今天的感受一樣，具有恒久不變的味道，然而變的只是館內(nèi)的功能和人們游覽博物館的習(xí)慣。

　　裸露的混凝土讓建筑記錄歷史痕跡，巧妙的梯形切割打破方盒子建筑的笨重，而且將這一設(shè)計(jì)語(yǔ)言延續(xù)到內(nèi)部空間，使得外面看建筑靈巧且具有濃烈的藝術(shù)氛圍，室內(nèi)往外看是一幅幅裝裱的畫作;簡(jiǎn)潔干凈的白色是不添加任何意識(shí)引導(dǎo)的最佳背景，在眾多紅頂建筑群中，白色的建筑就是博物館，它就在那兒。

　　胡國(guó)劍：建筑設(shè)計(jì)比較特別。整體運(yùn)用了混凝土等現(xiàn)代的材料，是一種比較簡(jiǎn)潔的建筑形式。展示空間比較干凈，展現(xiàn)一種當(dāng)代藝術(shù)館的形式。內(nèi)裝多采用白、灰等顏色，風(fēng)格偏素淡，整體格調(diào)比較容易凸顯展品本身。

　　楊華峰：整個(gè)博物館的布展追尋“讓文物自己說(shuō)話”的原則，沒(méi)有過(guò)多的展示圖版，一切的重心都集中在文物的本體上，文物定格在現(xiàn)代的空間中，采用追尋自然的光線理念，真實(shí)再現(xiàn)16—19世紀(jì)葡萄牙皇室馬車的輝煌，空間布局的簡(jiǎn)潔、明快與皇室馬車的奢華形成強(qiáng)烈的對(duì)比，結(jié)合自然光及特定的射燈光，完美地突出文物。

　　整體來(lái)說(shuō)，我對(duì)這個(gè)博物館的空間設(shè)計(jì)及它的外形設(shè)計(jì)與周邊環(huán)境的融合有一定的印象。對(duì)眩光處理也有一定印象。車馬的尺寸都比較大，而博物館的層高比較高，故需要從高空間大功率燈光下照，但是，對(duì)于瀏覽者而言，眩光是一個(gè)很難回避的問(wèn)題，設(shè)計(jì)者花了一些心思，在天花燈具下布了一層格柵，有效地解決了這個(gè)問(wèn)題。

　　丁建設(shè)：超棒的一座博物館。建筑設(shè)計(jì)一流，特別是采光部分。

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：葡萄牙國(guó)家馬車博物館主要運(yùn)用了哪些照明設(shè)計(jì)手法?有哪些風(fēng)格和特色?

　　楊光：室外運(yùn)用了立桿燈組定向照明，為其解決室外功能照明的作用(注意一個(gè)細(xì)節(jié)，燈桿表面工藝作了藝術(shù)處理，使得表面材質(zhì)和混凝土材質(zhì)相符，由此說(shuō)明建筑師使用混凝土的意圖);物流區(qū)使用熒光燈，它將解決工作、運(yùn)輸、裝卸時(shí)的照明功能;主展覽區(qū)同樣使用熒光燈照明為大空間提供基礎(chǔ)照明，不過(guò)不同的是室內(nèi)利用“井字”隔板，以遮擋鋼結(jié)構(gòu)、管道、燈具等復(fù)雜的建筑設(shè)備，巧妙的隔板剛好成為熒光燈的防眩光裝置，另外使用定向可調(diào)角射燈，為移動(dòng)的展品重點(diǎn)照明并帶來(lái)靈活多變的功能應(yīng)用;樓梯及通道采用熒光燈連續(xù)布置，解決照明需求的同時(shí)也自成一景。由此看來(lái)，葡萄牙國(guó)家馬車博物館照明，仍然在建筑師這一“總導(dǎo)演”的指揮下，解決空間需求及理性問(wèn)題是照明設(shè)計(jì)的先決條件，多余的形式都是多余的。

　　胡國(guó)劍：在公共空間進(jìn)行了大量的采光處理，安裝了許多采光天窗，展區(qū)內(nèi)的采光相對(duì)保守，窗戶較窄，引入的光線較少，更容易控制。人工照明上運(yùn)用了大量的漫射熒光燈，進(jìn)行整體環(huán)境照明和展陳照明，比較符合整體建筑格局，色溫偏中性，色調(diào)較舒適，可以凸顯馬車這種展品的特性。

　　楊華峰：記得在大學(xué)素描課中我們經(jīng)常探討的一個(gè)問(wèn)題：“形、光、影”哪一個(gè)更重要?經(jīng)過(guò)十多年的工作，漸漸明白了，“形是物體的本體、光是物體的載體、影則是形與光之間的關(guān)聯(lián)”。葡萄牙國(guó)家馬車博物館燈光主要采用自然光的照明手法：一是利用自然光;二是制造“自然光”。以自然光為主體，適當(dāng)結(jié)合展陳專用射燈來(lái)突出主體。至于風(fēng)格和特色方面，“簡(jiǎn)潔、自然”是對(duì)這個(gè)博物館燈光最好的總結(jié)!

　　丁建設(shè)：首先就是建筑的采光部分，充分利用了自然采光系統(tǒng);人工照明部分采用的基礎(chǔ)線性布置、矩陣布置，展品采用吊桿重點(diǎn)照明。

　　關(guān)鍵詞：平衡balance

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：該項(xiàng)目運(yùn)用了大量的自然光，但并不是每種展品都適合過(guò)量自然光的照射，一般展覽空間應(yīng)該如何平衡自然光和人工光?

　　楊光：本項(xiàng)目的自然光運(yùn)用未在展品本身，而是在人們活動(dòng)的區(qū)域和死角，頂部藻井、立面梯形窗、橫向帶狀開(kāi)窗和公共流通走道，值得注意橫向帶狀使用了減弱自然光的窗簾，讓使用者更加靈活方便。窗簾的作用是為了減少不需要的光量，人工光就是一個(gè)增量和補(bǔ)充自然光的手段，平衡自然光和人工光取決于當(dāng)時(shí)特定條件下的特殊需求，了解當(dāng)?shù)刈匀还馓匦浴⒔ㄖ煂?duì)空間的表達(dá)需求、確定照明方式，最后就是配置人工光量的多少和輸送光的方式。

　　胡國(guó)劍：首先，對(duì)于自然光要有評(píng)估，有多少會(huì)被引入展陳空間?在自然光條件比較好的區(qū)域，照度可以達(dá)到幾萬(wàn)lx，但是室內(nèi)展陳不可能達(dá)到這個(gè)數(shù)字，而自然光和人工光的照度可能相差上百倍，因此要平衡這兩者，首先要限制自然光。這個(gè)馬車博物館是一個(gè)很好的例子，天光的采光基本上集中在公共區(qū)域和過(guò)渡區(qū)域，并沒(méi)有放在展陳區(qū)域，當(dāng)然也并不是完全隔絕自然光，而是用一些細(xì)條的橫向條窗，既可以讓參觀者了解到外界的信息，也有效緩解由于長(zhǎng)時(shí)間游覽造成的疲勞感。另一方面是用人工光去配合，包括色溫、亮度。這個(gè)項(xiàng)目面積不是很大，用光比較均致，接近常見(jiàn)的自然光，所以在室內(nèi)也會(huì)感覺(jué)比較舒適。有的博物館會(huì)故意用燈光營(yíng)造一種強(qiáng)烈的對(duì)比感來(lái)凸顯展品，但長(zhǎng)時(shí)間容易造成視覺(jué)疲勞，甚至?xí)a(chǎn)生不安全感。

　　楊華峰：博物館的展品是拒絕自然光的，除非是休息區(qū)，非展陳區(qū)間。一方面是因?yàn)樽匀还獾淖贤饩€和紅外線輻射大，難以控制，另一方面，很多展品對(duì)光敏感，自然光未加處理進(jìn)入展品區(qū)，會(huì)形成直接眩光。我國(guó)相關(guān)博物館對(duì)于燈具中紫外線輻射含量的要求是小于20微瓦每流明。這個(gè)值是什么概念?中午太陽(yáng)光下，紫外線輻射的含量是400微瓦每流明，所以，可以想象，如果直接讓自然光進(jìn)來(lái)，對(duì)于展品的傷害有多大!

　　一般展館，在休息區(qū)，公共區(qū)可以適當(dāng)采用自然光，但需要經(jīng)過(guò)處理，如過(guò)濾、柔化等。

　　在展陳空間，也有的在用，但一定要經(jīng)過(guò)紅外線、紫外線過(guò)濾膜處理，并進(jìn)行弱化、柔化處理。同時(shí)會(huì)加上光感及智能控制，因?yàn)樽匀还獾膹?qiáng)弱不可控，且差別非常大。因此，想要科學(xué)地利用自然光，成本投入也不少。

　　葡萄牙國(guó)家馬車博物館并非是讓自然光直接照射到文物本體上，而是利用自然光的反射與公共空間的運(yùn)用，使得自然光和人工光巧妙的結(jié)合!

　　丁建設(shè)：博物館或者展覽空間都是圍繞展品來(lái)特殊定制;自然采光是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，必須要和建筑師的密切配合。

　　關(guān)鍵詞：溝通communicate

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：在此類空間里，建筑師的構(gòu)思及至最終的建筑形態(tài)的影響幾乎是決定性的，照明設(shè)計(jì)師的發(fā)揮空間在哪里?

　　楊光：照明設(shè)計(jì)師與建筑師出發(fā)的角度應(yīng)該是相同的，對(duì)創(chuàng)造的項(xiàng)目而言，理念方向一致，這是項(xiàng)目配合的大前提，他們有著相同的目標(biāo)，不同的是扮演的角色差異。就本項(xiàng)目為例，建筑師統(tǒng)籌的思路是：需要?jiǎng)?chuàng)造簡(jiǎn)單干凈實(shí)用、質(zhì)樸不添加過(guò)多修飾的作品，并且需要用易于識(shí)別的線條或圖形，打破傳統(tǒng)的空間格局，使它具有設(shè)計(jì)感和文藝氣息。此時(shí)，作業(yè)布置下來(lái)了，照明設(shè)計(jì)師利用所學(xué)知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，始終圍繞這樣的主題，尋求各種設(shè)計(jì)手段做取舍做平衡，最終實(shí)現(xiàn)這樣的創(chuàng)作目標(biāo)，這便是照明設(shè)計(jì)師發(fā)揮的空間。并非是凸顯照明的作用而與建筑為敵。

　　胡國(guó)劍：照明設(shè)計(jì)本身考慮的不僅僅是照明的問(wèn)題，而是視覺(jué)的問(wèn)題。假如我要限制自然光，那么我是采用格柵呢，還是磨砂玻璃呢?這些都會(huì)對(duì)建筑形態(tài)造成一定的影響，需要跟建筑師進(jìn)行溝通。我相信一個(gè)全面的建筑師會(huì)考量到這些問(wèn)題，把各個(gè)顧問(wèn)的意見(jiàn)整合在一起。作為照明設(shè)計(jì)師，需要把燈具、燈光、安裝方式以及限制自然光的形式提供給建筑師，也有益于專業(yè)照明的深化。

　　楊華峰：照明設(shè)計(jì)師根據(jù)建筑的特有形態(tài)，結(jié)合空間及文物實(shí)際功能，追尋簡(jiǎn)潔、自然的設(shè)計(jì)理念。發(fā)揮的空間就在于“光是物體的載體，也是設(shè)計(jì)的重要元素，更是文物的點(diǎn)睛之筆”。這時(shí)我想到了偉大的畫家“倫勃朗”以及他的“倫勃朗布光法”!

　　丁建設(shè)：照明設(shè)計(jì)師的介入越早越好，深入和建筑師溝通。采光系統(tǒng)的引導(dǎo)、室內(nèi)建筑材料的反射、人工光的補(bǔ)充、展品的重點(diǎn)照明均要密切配合。

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：相對(duì)于其他展覽空間，博物館的展品比較固定，在照明設(shè)計(jì)上，兩者有什么不同?

　　楊光：兩者最大的區(qū)別一個(gè)是量身定制的產(chǎn)物，一個(gè)是靈活多變的功能。固定的展品會(huì)根據(jù)其尺寸、材質(zhì)、保護(hù)程度、個(gè)性需求等而對(duì)其布置固定的用光方式;非固定的展覽空間，會(huì)根據(jù)不同時(shí)期不同藝術(shù)家的作品而重新布展，此時(shí)照明的首要前提就是能滿足多功能需求，實(shí)現(xiàn)更多的可能性。

　　胡國(guó)劍：有些展覽偏主題性，除了展陳之外還可能用到裝飾性照明，跟傳統(tǒng)的博物館有所不同。不過(guò)現(xiàn)在很多博物館也會(huì)進(jìn)行很多主題性的設(shè)置，所以兩者之間的分界也越來(lái)越模糊。但相對(duì)來(lái)說(shuō)，博物館對(duì)于展品的保護(hù)的要求是很高的，比如紙張、絲綢、古代文物、動(dòng)物的毛皮標(biāo)本等展品的展陳，牽涉到燈光對(duì)于展品的破壞的考量，設(shè)計(jì)師需要跟文保專家、生物專家溝通，了解展品對(duì)于紫外、紅外、曝光量的限制。比如上海博物館和北京國(guó)家博物館，里面有些展覽空間展出的都是中國(guó)國(guó)畫，對(duì)照度的要求非常嚴(yán)格，不能超過(guò)50lx，這就更加能夠體現(xiàn)照明的價(jià)值，怎樣在50lx的限制下將展區(qū)表達(dá)清楚?受保護(hù)區(qū)域與不受保護(hù)區(qū)域間的不同照度差之間怎樣進(jìn)行銜接?這些都是需要照明設(shè)計(jì)師去協(xié)調(diào)的。

　　楊華峰：博物館的展示設(shè)計(jì)不同于其他的展覽空間設(shè)計(jì)，在燈光照明設(shè)計(jì)上也有明確區(qū)分，主要取決于其功能性。博物館的空間及展品主要體現(xiàn)的是歷史文化，而其他展覽館所傳遞的信息是多方面的，燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格的差異也很大，環(huán)境的營(yíng)造上也會(huì)有很大的不同。

　　丁建設(shè)：固定展品在照明設(shè)計(jì)上考慮最多就是燈具隱藏，與展陳設(shè)計(jì)密切融合，見(jiàn)光不見(jiàn)燈。

　　關(guān)鍵詞：視覺(jué)vision

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：有游客評(píng)論該項(xiàng)目的導(dǎo)視系統(tǒng)做得不夠好，您認(rèn)為照明設(shè)計(jì)在方向指引方面可以做些什么?

　　楊光：大部分文化建筑都會(huì)將導(dǎo)視系統(tǒng)作為重要的考量對(duì)象，從而引導(dǎo)游客有序地觀展，這是從參觀者和場(chǎng)館管理者的需求出發(fā)。這樣的結(jié)果使得游覽有序，有流程化，但是建筑師或者藝術(shù)家，往往不太希望自己的作品過(guò)于規(guī)范化教條化，他們希望打破一些傳統(tǒng)觀念，讓游客在觀看展品的同時(shí)，能感受到不同空間所帶來(lái)的趣味，既能欣賞到內(nèi)部展品帶來(lái)的文化熏陶，又能被外部迷人的景色所吸引，希望游客在館內(nèi)多加停留，在不同的視點(diǎn)、不同的時(shí)間、不同的氣候、不同的季節(jié)，能有不同的心理感受，讓更多的可能在這里發(fā)生。如果建筑的理念有幸言重，那么照明設(shè)計(jì)就本該如此。

　　胡國(guó)劍：我覺(jué)得導(dǎo)視系統(tǒng)可以有很多種做法，比如和天花、地面、裝置結(jié)合在一起。其實(shí)導(dǎo)視系統(tǒng)也是一個(gè)視覺(jué)問(wèn)題，怎么讓人迅速地發(fā)現(xiàn)這個(gè)標(biāo)識(shí)?顏色、大小是一方面，另外一方面，要形成對(duì)比，這里就可以結(jié)合利用光。尤其是在一些復(fù)雜的空間，需要把人流分清楚，這時(shí)候燈光的介入能讓導(dǎo)視系統(tǒng)更好地發(fā)揮作用。常規(guī)的手法有幾種，比如可以做成發(fā)光的燈箱;如果標(biāo)識(shí)在墻面上，可以用投光的形式;如果標(biāo)識(shí)是浮起來(lái)的字體，可以用背光的方式……

　　楊華峰：確實(shí)沒(méi)有看到過(guò)多的導(dǎo)視系統(tǒng)，我相信這么做肯定是有設(shè)計(jì)師的理由，就像展廳里面沒(méi)有什么展板圖片一樣，也沒(méi)有什么輔助性是文物說(shuō)明牌，卻沒(méi)有游客評(píng)論這個(gè)館的展示方案不好。關(guān)于燈光指引方向的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為追尋“自然之道”是最合理的!

　　丁建設(shè)：根據(jù)展覽空間的分布，各展覽區(qū)域和公共區(qū)域的配合;通過(guò)照明手法、燈具選擇或者色溫的變化產(chǎn)生引導(dǎo)的作用。

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：該項(xiàng)目燈具運(yùn)用上有什么特色?博物館在燈具選擇上一般有什么特殊要求?

　　楊光：該項(xiàng)目燈具主要運(yùn)用了兩類產(chǎn)品，一類是提供大空間基本功能照明的熒光燈，另一類是對(duì)展品重點(diǎn)照明的定向可調(diào)角燈具，熒光燈布置于裝飾隔板之上，解決照明需求并減低眩光;定向燈具燈桿直接下吊照明，藝術(shù)形式感強(qiáng)，照明對(duì)象明確，燈頭指引的方向同時(shí)也是游客觀展的方向，“見(jiàn)光不見(jiàn)燈”這一詞匯并非在任何場(chǎng)景中適用，在特定場(chǎng)景中，燈具的工業(yè)造型本身也是一件作品，由此可見(jiàn)理性照明和目的明確的照明較為恒久。

　　博物館照明一般性要求，其一，注意燈具對(duì)展品的紅外線與紫外線防護(hù);其二，充分考慮燈光的均勻度和各個(gè)方向的照度，從而建立物品的立體感;其三，對(duì)溢散光和眩光的控制，這是對(duì)目標(biāo)性用光的控制;其四，對(duì)不同材質(zhì)的展品進(jìn)行單獨(dú)用光，調(diào)光功能可將不同敏感度的物品控制在合適的照度值。

　　胡國(guó)劍：博物館的燈具確實(shí)要求比較高。有些剛涉足博物館燈具領(lǐng)域的廠家會(huì)拿來(lái)一些燈具，我們會(huì)有幾個(gè)基本的判斷。首先燈具必須是多回路的，可以在一個(gè)導(dǎo)軌上進(jìn)行多回路的設(shè)置，當(dāng)然，前提是導(dǎo)軌本身至少要實(shí)現(xiàn)2-3個(gè)回路，這是控制上的要求。第二，燈具必須是可調(diào)角度的。第三，雖然導(dǎo)軌系統(tǒng)可以對(duì)某個(gè)燈進(jìn)行亮度的控制，但單燈可調(diào)更加重要。因?yàn)槊總€(gè)展品相當(dāng)于一個(gè)藝術(shù)品，都有自己獨(dú)特的光影要求，需要一對(duì)一調(diào)整設(shè)置。當(dāng)然，也有一些比較好的燈具可以遠(yuǎn)程調(diào)角度和亮度，但造價(jià)很高，不適合大面積使用。說(shuō)到底，每個(gè)燈的靈活性要達(dá)到最高，調(diào)試人員一次就可以把各個(gè)參數(shù)調(diào)試好。

　　總體來(lái)說(shuō)，燈具要在配光和配件上滿足設(shè)計(jì)師的需求。就配件來(lái)說(shuō)，以前傳統(tǒng)的燈具會(huì)有過(guò)濾紅外線、過(guò)濾紫外線，現(xiàn)在的LED燈具可能不需要這些配件，但廠家必須證明其芯片是不含這些破壞性光譜的。另外還有防眩光配件，特別是在博物館里，要盡可能避免燈光對(duì)視線的干擾。因此，配件的豐富性也是一個(gè)很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

　　楊華峰：特色不是很強(qiáng)，用的也是博物館常用的燈具。博物館燈具選擇方面，可根據(jù)展廳的空間及文物特性選擇專業(yè)的燈具，專注于展陳照明的燈具，基本要求是防眩角大，光束角齊全，要做好極窄角與洗墻，其次就是調(diào)節(jié)方便，包括方向、角度、亮度、色溫等。

　　丁建設(shè)：燈具的眩光控制非常好，采用傳統(tǒng)燈具和大面積格柵的結(jié)合達(dá)到控制眩光的目的。

　　博物館的燈具選擇要以展覽物品的安全保護(hù)為主，色彩還原度要高，還要注意光輻射的損害、紅外線紫外線的控制、燈具溫度的控制等等。

　　關(guān)鍵詞：人性關(guān)懷 human concern

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：請(qǐng)您分別站在體驗(yàn)者和設(shè)計(jì)者的角度評(píng)析這個(gè)案例，并談?wù)勀闹欣硐氲牟┪镳^是怎樣的。

　　楊光：體驗(yàn)者在街道上覺(jué)得大體量白色建筑易于識(shí)別，第一印象是一個(gè)大型倉(cāng)庫(kù)或廠房，行動(dòng)流線隨意性很強(qiáng)，似乎各個(gè)入口都能通往主展廳，展廳內(nèi)沒(méi)有玻璃、欄桿或警戒線的隔離，可以近距離全方位觀展，似乎到了“車展”上，實(shí)際上也是到了“車展”，好像都可以進(jìn)入車內(nèi)試駕，這種包容、開(kāi)放、體驗(yàn)式的布展形式，也顛覆了傳統(tǒng)意義上博物館的布展形式。

　　歐洲發(fā)達(dá)國(guó)家眾多，民眾的文明意識(shí)較強(qiáng)，設(shè)計(jì)者可以更開(kāi)放地去思考如何讓觀展形式有所創(chuàng)新，對(duì)游客有更多的人性關(guān)懷。然而中國(guó)歷史國(guó)情所致，不得不首先考慮展品的防護(hù)問(wèn)題，這也讓眾多設(shè)計(jì)者受到創(chuàng)作上的局限。

　　胡國(guó)劍：理想的博物館首先應(yīng)該是舒適有趣的。博物館最大的目的是吸引大眾、教育大眾。除了布展外，燈光的作用就是吸引大眾。如果想要講究保護(hù)或者嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)性，我覺(jué)得完全可以在自己的倉(cāng)庫(kù)里面展覽，一旦設(shè)為博物館，就是面向大眾的。所以舒適很重要，無(wú)論是視覺(jué)、觸感、聽(tīng)覺(jué)還是空調(diào)系統(tǒng)，都應(yīng)該得到愉悅的體驗(yàn)。第二是有趣，避免沉悶，不能一味使用同一種手法，讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。我覺(jué)得這兩點(diǎn)是最重要的，其次才是你作為設(shè)計(jì)師去考慮展品的保護(hù)等等問(wèn)題。

　　楊華峰：我心中理想的博物館就是：“讓我做個(gè)安靜的美男子，靜靜地欣賞展品之美、展品之韻。”

　　丁建設(shè)：這個(gè)葡萄牙國(guó)家馬車博物館的照明設(shè)計(jì)是比較完美的，這種大空間的博物館這樣做應(yīng)該是最理想的。

　　關(guān)鍵詞：多樣化diversity

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：葡萄牙國(guó)家馬車博物館的設(shè)計(jì)手法有哪些值得學(xué)習(xí)的地方?哪些不足?

　　楊光：最值得學(xué)習(xí)的地方在于自然光的利用，梯形采光藻井將光送入室內(nèi)，室內(nèi)的感受如同沐浴陽(yáng)光，并且空間在受到不同時(shí)間段的自然光影響下，呈現(xiàn)有趣的豐富的光影變化。

　　下沉空間以及某些死角空間，由于自然光無(wú)法涉足到的地方，可以用人工光適當(dāng)補(bǔ)充一些光線。物流區(qū)直接采用裸露熒光燈，接待區(qū)、餐廳、公共區(qū)可采用“井字”隔板加熒光燈的方式，主展覽廳頂部裝飾及用燈方法應(yīng)高于之前兩種等級(jí)，由此空間主次等級(jí)關(guān)系會(huì)更加易于識(shí)別。

　　胡國(guó)劍：這個(gè)項(xiàng)目的建筑空間和采光我個(gè)人是比較欣賞的。整體的照明調(diào)子不錯(cuò)，跟建筑形式也比較匹配。只是在重點(diǎn)照明的手法上，仍然有可以改進(jìn)的地方。一般常用的博物館配光，重點(diǎn)照明光的邊緣過(guò)渡會(huì)比較柔和，不會(huì)用強(qiáng)烈的對(duì)比差，以免光的圖案影響觀感，把人的視線集中在展品上，而不是光的形式上。

　　另外在布燈方式上，運(yùn)用了好幾種熒光燈管布燈方式，跟裸露的吊頂相結(jié)合，比如懸掛式的燈管，也有一部分燈具隱藏在格柵吊頂下，光斑比較柔和。但重點(diǎn)照明采用的是吊桿形式，這樣的處理，一旦展品數(shù)量增多，布展比較密集時(shí)，需要用到的吊桿就會(huì)很多，空間感覺(jué)就缺少了純粹感。

　　楊華峰：這個(gè)博物館的設(shè)計(jì)手法，建筑空間、展示空間以及展覽的理念都值得國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)!不足之處在于展示方法上可以適當(dāng)多樣化，現(xiàn)在看來(lái)形式較單一!

　　丁建設(shè)：重點(diǎn)照明的燈具選擇，普通燈具結(jié)合裝飾設(shè)計(jì)的大面積格柵達(dá)到控制眩光的效果是超棒的，同時(shí)也能達(dá)到節(jié)省投資的效果。唯一感到不足的就是環(huán)境光亮度有些高，和展品重點(diǎn)照明亮度對(duì)比不是很明顯。

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您印象中有哪個(gè)類似的博物館(展覽空間)燈光項(xiàng)目做得比較好?為什么覺(jué)得好?

　　楊光：欣賞美國(guó)自然歷史博物館。它的照明設(shè)計(jì)比較客觀，人們?cè)跉v史面前不能說(shuō)謊，這些都是不爭(zhēng)的事實(shí)，人類在大自然中顯得異常渺小，需要尊重自然法則;因此燈光營(yíng)造的是反映當(dāng)時(shí)歷史時(shí)期的場(chǎng)景氛圍，并用人工光營(yíng)造自然光對(duì)生物的真實(shí)反映，以及在太陽(yáng)的作用下浩瀚宇宙的關(guān)系。

　　胡國(guó)劍：上海自然博物館。這是我們最近的一個(gè)項(xiàng)目，不單是燈光，展覽本身就做得很好。它從全球采購(gòu)了很多動(dòng)物的標(biāo)本，建筑和室內(nèi)展陳都邀請(qǐng)了美國(guó)著名的團(tuán)隊(duì)來(lái)完成，從建筑到展品都十分棒，而燈光是輔助去表達(dá)博物館的這些特點(diǎn)的。

　　楊華峰：在國(guó)內(nèi)，我參與過(guò)很多博物館的展陳布展，其中有些館在空間設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)上都比較不錯(cuò)!如：山西博物院、深圳博物館、滇西抗戰(zhàn)紀(jì)念館、沉香博物館、蕪湖市博物館等。

　　這些都是綜合性或主題博物館，展示手法多樣，結(jié)合了當(dāng)今的聲光電(多媒體)、藝術(shù)場(chǎng)景復(fù)原、不單一以文物及圖版展示手法，結(jié)合趣味性、互動(dòng)性等現(xiàn)代的科技手段，進(jìn)行全方位的設(shè)計(jì)。這種展示理念目前在國(guó)內(nèi)的博物館行業(yè)很流行!

　　丁建設(shè)：印象中國(guó)家博物館的照明設(shè)計(jì)是比較好的。和這個(gè)博物館一樣都是大空間，國(guó)家博物館也是充分利用了自然采光，人工光是采用大量面光源;自然光與人工光有個(gè)色溫差，給人的感覺(jué)特別舒適。

　　關(guān)鍵詞：建筑的精神spirit

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：您是否處理過(guò)類似案例?覺(jué)得此案例是否有借鑒意義?

　　楊光：此案例與我之前處理過(guò)的兩個(gè)案例異常相似，照明方式和理念也相似。初期的思維還停留在各個(gè)城市所做的光彩工程、光亮工程的意識(shí)形態(tài)中，都是客戶要什么，而不是我們要設(shè)計(jì)什么，都是嘩眾取寵的觀念，最終的結(jié)果也必然只能強(qiáng)加于建筑的表皮。實(shí)際上建筑設(shè)計(jì)和照明設(shè)計(jì)在解決功能的同時(shí)，潛在地已經(jīng)描述出建筑的精神，此案例也堅(jiān)信了觀念的改變是必要的，應(yīng)該繼續(xù)探尋......

　　胡國(guó)劍：我覺(jué)得它的天花處理做得不錯(cuò)。天花有些是裸露的，有些是加了金屬格柵的，和基礎(chǔ)照明結(jié)合得比較好，是一種建筑語(yǔ)匯的處理。

　　楊華峰：我從事博物館展示行業(yè)多年，成功完成過(guò)很多優(yōu)秀的案例。通過(guò)本次采訪，鑒賞了葡萄牙馬車博物館的項(xiàng)目，在以后的工作中我會(huì)借鑒其成功之處。

　　丁建設(shè)：在國(guó)內(nèi)處理的博物館和這個(gè)有一定的差異性，在國(guó)內(nèi)展覽空間相對(duì)較小。這個(gè)案例提醒我以后做類似博物館照明設(shè)計(jì)要充分考慮與室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的配合，空間整體環(huán)境光的控制都有很多的借鑒意義。

　　《阿拉丁·設(shè)計(jì)》：如果由您來(lái)處理這個(gè)案例，在照明和燈光方面您會(huì)有什么想法和創(chuàng)意?

　　楊光：項(xiàng)目的歷史背景、業(yè)主的需求、建筑師的思維、游客的習(xí)性的了解都是項(xiàng)目設(shè)計(jì)的初始階段，沒(méi)有深入地了解與分析，我們的想法和創(chuàng)意往往都是不準(zhǔn)確的，胡亂猜測(cè)的或者說(shuō)照明設(shè)計(jì)的結(jié)果并非完全考慮到客觀因素。

　　胡國(guó)劍：我覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目還缺少了兩個(gè)重要的手法，這兩個(gè)手法對(duì)于汽車這類展品是很好的表達(dá)方式。汽車4S店經(jīng)常會(huì)用到面光源，比如發(fā)光的頂棚。因?yàn)槠嚨慕饘俑泻軓?qiáng)，需要通過(guò)反射面去表達(dá)金屬的質(zhì)感。所以讓我去做的話，我會(huì)選擇幾個(gè)重點(diǎn)展品，用面光源結(jié)合基礎(chǔ)照明和重點(diǎn)照明，從而形成整個(gè)展覽的高潮。另外，我會(huì)增加導(dǎo)軌，導(dǎo)軌的好處在于可以把燈隱藏在格柵吊頂?shù)母叨壬希粫?huì)有多余的豎向的元素。

　　楊華峰：假如由我來(lái)處理這個(gè)案子，我會(huì)結(jié)合文物的時(shí)間性，在燈光運(yùn)用上會(huì)適當(dāng)區(qū)分，色調(diào)上會(huì)根據(jù)文物的特別性做相應(yīng)的調(diào)整，在展示方式上會(huì)讓形式多樣化，讓參觀者通過(guò)多種展示方法多方面了解葡萄牙輝煌的馬車文化歷史。

　　丁建設(shè)：我來(lái)處理的話，還是要適當(dāng)降低環(huán)境光的亮度，突出展覽物品;同時(shí)，根據(jù)馬車的發(fā)展歷程來(lái)考慮照明燈光的一些變化。再有就是建筑設(shè)計(jì)是很有特色的，一個(gè)大空間一個(gè)小空間、一個(gè)外裝飾白色涂料一個(gè)清水混凝土，對(duì)比比較強(qiáng)烈，可以適當(dāng)考慮一些建筑外泛光設(shè)施及建筑標(biāo)識(shí)系統(tǒng)。