胡國(guó)劍

　　KGM瑞國(guó)際照明設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)總監(jiān)

　　國(guó)內(nèi)的博物館照明最開(kāi)始是什么樣子?

　　胡國(guó)劍：比較有代表性的是80年代以前北京的那些博物館，基本上都是蘇聯(lián)式的建筑設(shè)計(jì)，用了大量的側(cè)窗。上海以上海博物館為代表，它的建筑設(shè)計(jì)非常經(jīng)典，而且相對(duì)來(lái)說(shuō)比較專(zhuān)業(yè)，但是內(nèi)部環(huán)境整體比較暗。

　　前幾年整個(gè)博物館界都存在一個(gè)誤區(qū)，覺(jué)得高對(duì)比度才有博物館的感覺(jué)。其實(shí)在上世紀(jì)七八十年代，國(guó)際上就做過(guò)分析，最開(kāi)始的博物館之所以做得這么暗，有兩個(gè)原因：第一是建筑設(shè)計(jì)本身的限制;二是當(dāng)時(shí)的控光技術(shù)還不夠成熟，一旦做了自然采光，室內(nèi)就會(huì)太亮，沒(méi)辦法達(dá)到保護(hù)的要求。國(guó)內(nèi)對(duì)博物館自然光的認(rèn)知比較晚，但這幾年開(kāi)始也有很多好的案例出現(xiàn)了，像廣東時(shí)代美術(shù)館、上海自然博物館等，都有引入自然光源。

　　做過(guò)哪些博物館類(lèi)的照明項(xiàng)目?

　　胡國(guó)劍：廣泛意義上的博物館我們做了大概有二三十個(gè)。古文物類(lèi)的有三星堆、金沙遺址博物館;偏當(dāng)代藝術(shù)的有上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、深圳“兩館”等;另外還有一些藝術(shù)館和像湖南省博物館這樣的常規(guī)博物館。

　　您覺(jué)得不同的博物館類(lèi)型在照明上各有什么特點(diǎn)?

　　胡國(guó)劍：我覺(jué)得粗略可以分成3類(lèi)：博物館、美術(shù)館和當(dāng)代藝術(shù)館。它們都從屬于一個(gè)大類(lèi)，但其實(shí)具體到某個(gè)項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，還是要做一些區(qū)分。

　　首先博物館，一般它的內(nèi)部會(huì)切分不同的功能分區(qū)，比如展陳區(qū)和非展陳區(qū)，它們的燈光是完全不同的。而在展陳區(qū)域里，又要進(jìn)一步劃分。一些偏保護(hù)性質(zhì)的古文物類(lèi)博物館，它的展陳就要符合國(guó)家的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，比如嚴(yán)格限制光照水平。因此，國(guó)內(nèi)的古文物博物館展廳內(nèi)不會(huì)考慮自然采光。環(huán)境與展品的高對(duì)比度，很容易造成視覺(jué)疲勞。

　　還有一個(gè)突出問(wèn)題是古文物博物館的展品種類(lèi)繁多，做照明設(shè)計(jì)時(shí)要考慮到不同材料和形式應(yīng)該采用什么光。比如青銅器、瓷器、陶器、絲綢，不同材質(zhì)有不同的特點(diǎn)，用光也應(yīng)該有所不同。另一方面，展品的形態(tài)也對(duì)照明設(shè)計(jì)有不同的要求。比如陶器，因?yàn)槭橇Ⅲw的，并不是只照一個(gè)面就可以了。而且因?yàn)楸Ｗo(hù)的需要，很多情況下這種展覽品都會(huì)被放在展柜里面，那么燈具的安裝就會(huì)很受限。在展柜外我們常用軌道燈來(lái)解決，但一旦到了柜內(nèi)，就需要定制體型更小的軌道和燈具。這需要前期做非常細(xì)致的工作，不僅要跟展陳設(shè)計(jì)公司溝通，還要跟展柜設(shè)計(jì)單位溝通。

　　第二類(lèi)是美術(shù)館。這是比較單一的一種展覽形式，展覽品多數(shù)是可以?huà)煸趬γ嫔系钠矫骖?lèi)作品，比如畫(huà)、照片。但是這類(lèi)展覽對(duì)于舒適性的要求更高，首要的是保證墻面的均勻度。常用的做法包括發(fā)光頂棚;第二，洗墻燈;第三，重點(diǎn)照明為主，用投射或者切片燈。

　　在國(guó)內(nèi)，美術(shù)館內(nèi)部的自然采光還是偏少。主要原因是當(dāng)畫(huà)掛在墻上，如果光線(xiàn)直射下來(lái)，很容易造成眩光。特別是自然光，比較難控制，如果開(kāi)了側(cè)窗，很容易會(huì)看到反射眩光，所以除非是休息區(qū)，美術(shù)館的展陳區(qū)很少會(huì)開(kāi)側(cè)窗。

　　但是國(guó)際上對(duì)于自然光還是很偏愛(ài)的。曾獲過(guò)普利茲克建筑獎(jiǎng)的著名建筑師倫佐?皮亞諾，就做過(guò)很多美術(shù)館和當(dāng)代藝術(shù)博物館，里面巧妙地采用了大量的自然光。比如頂部采光，太陽(yáng)光不是直射進(jìn)來(lái)的，而是通過(guò)特別的設(shè)計(jì)，讓光線(xiàn)在窗里反射很多次，最后進(jìn)入建筑內(nèi)部，形成漫射的效果;并且隨著室外的自然光的變化，發(fā)生色溫強(qiáng)度的變化，讓你感覺(jué)很舒適。

　　國(guó)際上還有一些很好的人工技術(shù)，國(guó)內(nèi)有一些小的館也在用，比如電動(dòng)的百葉或窗簾，可以隔絕過(guò)多的自然光，但是普遍存在管理維護(hù)成本太高的問(wèn)題。所以國(guó)內(nèi)常用的做法是采用發(fā)光頂棚，但也有一個(gè)問(wèn)題，如果不做調(diào)光，光線(xiàn)太亮?xí)r展品表面覆蓋的玻璃也容易產(chǎn)生反射眩光。所以發(fā)光頂棚必須結(jié)合軌道燈一起使用，保持被照面亮度高于發(fā)光頂棚的亮度。

　　最后是當(dāng)代藝術(shù)館，從展覽內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，任何東西都可能成為展覽品。除了實(shí)物，還有很多影像類(lèi)的作品，有些作品可能本身就自帶光源，不同展品對(duì)光環(huán)境的要求都不盡相同。我覺(jué)得有兩種處理方法，一種是用功能性非常強(qiáng)的照明系統(tǒng)，去解決所有的需求;另一種比較簡(jiǎn)單，比如就做一個(gè)發(fā)光頂棚，或者一些發(fā)光的燈管。

　　當(dāng)代藝術(shù)類(lèi)的展覽跟展館的建筑本身關(guān)聯(lián)也很大，往往建筑也是展品的一部分。所以如果館方要求突出建筑空間的特質(zhì)，就有可能會(huì)削弱一些展區(qū)內(nèi)的照明，弱化所謂的功能區(qū)。這跟博物館和美術(shù)館不一樣，當(dāng)代藝術(shù)更注重展覽形式，甚至可以接受自然光，讓它成為展覽品的一部分。

　　怎樣判定博物館燈光的好壞?

　　胡國(guó)劍：燈光對(duì)于展品的表現(xiàn)力的好壞，基本上可以從光照水平、色溫、顯色性、配光等方面去判定，而顯色性和色溫都跟光譜構(gòu)成有關(guān)。國(guó)際上做得比較好的廠家，除了能夠把控好不同色溫之外，在光譜的控制上也已經(jīng)做得比較精準(zhǔn)了。

　　此外，還有一個(gè)很重要的因素是光的入射方向。光源的方向會(huì)影響人對(duì)物體、對(duì)質(zhì)感的判斷。以前博物館用的多是鹵素?zé)糁?lèi)的燈具，發(fā)光的光源比較大，可能一排立體的展品，用兩到三個(gè)燈打下來(lái)，效果可能做得好，但有時(shí)也難控制精細(xì)。現(xiàn)在LED燈具越來(lái)越小型化，瓦數(shù)可以

　　做得更小，從設(shè)計(jì)上來(lái)說(shuō)，到底是用多個(gè)小光源去表現(xiàn)一個(gè)展品，還是用單一或者是少量的大功率光源比較好?這都需要根據(jù)具體情況做出合理的選擇。

　　從光源上來(lái)說(shuō)，LED對(duì)于整個(gè)博物館照明是一個(gè)革新的過(guò)程。LED好不好?我們可以從兩個(gè)方面來(lái)判斷：首先，LED對(duì)于文物到底有沒(méi)有損傷;第二，LED對(duì)于視覺(jué)沒(méi)有提升，或者在設(shè)計(jì)上會(huì)不會(huì)提出一些新的做法。這需要做很多比較和實(shí)驗(yàn)，才能得出一個(gè)比較科學(xué)的答案。

　　同時(shí)，這里面還涉及到視覺(jué)心理學(xué)的研究。每個(gè)人的喜好都會(huì)有差異，每個(gè)個(gè)體都有自己個(gè)性的地方，但是也會(huì)有一定的共性，我們可以做一個(gè)大趨勢(shì)的判斷。從設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，我們需要照顧大多數(shù)人的感受。最近我們也在跟上海博物館合作進(jìn)行一項(xiàng)科研項(xiàng)目：研究對(duì)于博物館展品，人的視覺(jué)喜好傾向。我們把心理量表的概念引入到照明的主觀評(píng)價(jià)里，通過(guò)一系列的情緒量表，用統(tǒng)計(jì)學(xué)的方式進(jìn)行判斷。

　　其實(shí)設(shè)計(jì)方式也好，技術(shù)也好，現(xiàn)在都可以說(shuō)是層出不窮，大家都在嘗試，但沒(méi)有一種很科學(xué)的判定依據(jù)。我們和上海博物館合作，就是為了找出一個(gè)普遍適用的判定標(biāo)準(zhǔn)。

　　在博物館照明中，照明設(shè)計(jì)師和展陳設(shè)計(jì)師是什么關(guān)系?

　　胡國(guó)劍：博物館項(xiàng)目對(duì)細(xì)節(jié)要求很高，包括陰影、眩光、反射眩光等等細(xì)節(jié)問(wèn)題，最后呈現(xiàn)的效果看上去可能很簡(jiǎn)單，但實(shí)際推理設(shè)計(jì)的過(guò)程是很復(fù)雜的。我們接觸過(guò)很多項(xiàng)目，都是因?yàn)槿鄙贌艄忸檰?wèn)，導(dǎo)致出錯(cuò)。專(zhuān)業(yè)的照明設(shè)計(jì)師可以幫助展陳設(shè)計(jì)師規(guī)避很多專(zhuān)業(yè)上的錯(cuò)誤。

　　他們之間比較容易引起分歧的一個(gè)點(diǎn)，是各自對(duì)光的理解不同。展陳設(shè)計(jì)師通常對(duì)光有自己的理解，有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師甚至可以自己把控?zé)艄猓彰髟O(shè)計(jì)師只需要從光的控制和品質(zhì)等方面去協(xié)助。

　　另一個(gè)分歧點(diǎn)在于燈具安裝的位置。比如展柜，從燈光的角度講，展柜肯定是深一點(diǎn)比較好，因?yàn)橛凶銐虻奈恢冒惭b燈具。但展陳設(shè)計(jì)師可能會(huì)覺(jué)得展柜做得很深、很厚重，對(duì)他的展覽不利，這時(shí)候照明設(shè)計(jì)師就要有一個(gè)專(zhuān)業(yè)的判斷，告訴展陳設(shè)計(jì)師你的極限在哪里，怎樣達(dá)到平衡。