劉志敏

　　Mayalit瑪雅品牌產品經理、運營總監

　　博物館照明對于燈具和設計分別有什么要求?

　　劉志敏：由于博物館的展品大多都是文物和藝術品，且類型多樣、復雜，展示方式也靈活多變，所以對燈具有很多精準的要求，比如需要隔絕有害射線，需要能靈活調光來控制曝光量，光型光斑需要過渡柔和均勻，燈具的色溫一致性、顯色性等要求也非常高，所以和常用的商業照明用燈還是有很大區別的。而博物館對于照明設計的要求，這個沒法用一兩句話概況，因為博物館的類型、檔次本來就千差萬別，設計的標準也是不同，但總的來說，用光呈現藝術展品的美感，打造空間觀展動線，保護展品的同時塑造持久的契合主題的觀展氛圍，這些要求是共通的。

　　現在國內博物館照明燈具技術處于什么水平?跟國外相比如何?有哪些可以提升的地方?

　　劉志敏：隨著LED光源技術的全球普及，國內光學應用水平的提升，國內博物館照明燈具技術也已經有了很大的進步。在控光、調光、變光的應用上已經能滿足國內博物館的照明需求。如果跟國際一線品牌ERCO等相比較的話，最需要提升的地方還是控光的細節，比如光束角怎樣做到一致性的高度精準?亦比如怎樣解決一些微弱的副光斑、雜散光暈等問題。

　　據您所知，國內外博物館照明在設計理念、手法上有何差異?

　　劉志敏：國外的博物館我主要去看過法國、德國、日本的幾十家，國內則大城市的重要博物館有初步探訪和調研過幾十家，不敢漫談理念手法的差異，最大的一點感受是：國外的博物館有很多崇尚自然光的應用和模擬。比如盧浮宮的鎮館之寶，《蒙拉麗莎》和米洛斯的維納斯雕塑，還有莫奈的巨幅《睡蓮》，現場的觀感是如同置身自然光環境中，柔和而自然。而這種看似很“自然”的手法，或許是真的純自然光，或許背后是付出了很多計算和實驗，才能達到讓人工照明無限接近自然光的效果。現在的國內設計也越來越注重自然光的模擬及應用，我覺得這是很有趣也很有挑戰的事。

　　瑪雅曾參與過的博物館項目主要有哪些?什么類型為主?有沒有哪個項目讓您印象深刻?

　　劉志敏：瑪雅參與過的博物館項目分布在全國各地，以博物館和美術館類為主，比如內蒙古自然博物館、二連浩特博物館、長沙寧鄉市民館、長沙謝子龍藝術館、山東省博物館(臨展廳)、鄒平博物館等。每一個館都有其特色，選用的產品各不同，所以都印象很深。

　　有人認為一般博物館在照明上的預算相對有限，除了昂貴的高端品牌，市場上可供選擇的博物館燈具產品并不多。瑪雅的博物館燈具產品主要走什么樣的路線?對于提高產品的“性價比”，您怎么看?

　　劉志敏：首先，博物館在照明預算上并非“有限”的，這個分類型，預算的差異很大，有預算很高可以全部用進口產品的，也有預算較低可能只能用普通商照產品的。瑪雅的定位是國內高端、專業級，至于“性價比”，主要看產品和應用的組合。一方面我們可以通過產品的定制來盡量靠近業主的預算需求;另一方面，通過合理的照明設計也是可以提高“性價比”的，比如我見過一個藝術會所的一面背景墻，為了全部照亮，業主用了將近20套商業射燈去照，實際上，如果換成博物館專業洗墻燈，2套就夠了。

　　國內外專注博物館照明的企業越來越多，您覺得相比其他品牌，瑪雅有什么優勢?

　　劉志敏：國內外專注這一塊的越來越多是好事，大家一起推動才能讓業界更關注博物館的燈光品質，而且有競爭才能有進步。我覺得瑪雅的優勢在于，我們本身

　　10年的燈光應用經驗和燈具研發制造體系，本來就提供了較好的起點，在這樣的技術儲備平臺上，衍生的新品牌一出生就是帶有實力基礎的;另外我們的產品開發高度貼合需求，從產品立項前期就做了大量的調研以及設計群體、業主群體的走訪，有豐富密集的調研經驗與數據，產品可以準確地對應客戶需求。

　　現在主推什么博物館燈具產品?近年來有哪些技術或設計上的新突破?

　　劉志敏：現在瑪雅的產品有幾大系列，比如Akbal、Ben、Cimi等系列。Ben是獲得iF大獎的產品，現在已經推向市場;Akbal是主打的系列，因為款型、功率、角度、配件都非常全面。最近要推出的Zac系列框架投影燈會是業內一款有技術亮點的產品，因為它不僅可以實現調光調色，還解決了常見框架投影燈的藍邊問題，并且獨家增加了調焦功能，可以實現LOGO投射時的尺寸調節。