藝術(shù)混光燈與普通泛光燈對比，效果突出

　　普通泛光燈安裝在墻面上，對于整個(gè)建筑，由于光線難以送達(dá)建筑上部，形成很強(qiáng)烈的明暗對比，為了使光線延伸到建筑頂部，加大燈具功率又容易形成“高光亮點(diǎn)”。

　　使用泛光燈的情況下，為了增加墻面的垂直均勻度，必須增加普通泛光燈與墻面的距離，但是大大降低了照度水平，所以必須增加光源的功率。

　　用窄光束投光燈，可以獲得較好的垂直照度，但是水平均勻度就很差，水平方向形成很強(qiáng)烈的明暗對比，為了獲得較佳的水平均勻度，必須縮小燈具之間的距離。增加燈具數(shù)量。

　　采用藝術(shù)混光燈方案，在各個(gè)部位都有良好的明暗對比，既有良好的水平照度，又能很好的滿足墻面上部，對照度的要求，又可以減少燈具使用數(shù)量，減少用燈功率。增加了空間感與紋理。

　　在顏色搭配方面藝術(shù)混光燈可根據(jù)不同顏色配色使用特點(diǎn)進(jìn)行選擇

　　1.使用鄰近色

　　所謂鄰近色，就是在色帶上相鄰近的顏色，例如綠色和藍(lán)色，紅色和黃色就互為鄰近色。鄰近色設(shè)計(jì)避免色彩雜亂，易于達(dá)到和諧統(tǒng)一。

　　2.使用對比色

　　對比色可以突出重點(diǎn)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺效果，通過合理使用對比色能夠使網(wǎng)站特色鮮明、重點(diǎn)突出。在設(shè)計(jì)時(shí)一般以一種顏色為主色調(diào)，對比色作為點(diǎn)綴，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

　　3.使用中性顏色

　　通過于中性的白予其他各種顏色對比，可以獲得比較柔和的對比效果，這種對比比較好的還原建筑原有的色彩，在實(shí)際中比較常用。

　　4.使用單色

　　雖然使用單色好想覺得單調(diào)，但是通過藝術(shù)混光燈的單色與別的燈具投射的單色不同，具有特殊的配光效果，利用光線的強(qiáng)弱分布的區(qū)域不同進(jìn)行。在某些場合實(shí)際應(yīng)用中具有獨(dú)特的風(fēng)格。

　　藝術(shù)混光燈節(jié)能與環(huán)保優(yōu)勢

　　(一) 節(jié)約能耗

　　寬光束泛光燈有很好的均勻度，但是投射距離比較近，如果建筑物有一定的高度，為了獲得很好的效果必須達(dá)到一定的安裝距離，距離越遠(yuǎn)光效越好、也越均勻，自然功率也越大。

　　藝術(shù)混光燈具根據(jù)自身配光特點(diǎn)，不需要大面積、大功率密集使用，它的安裝需要有一定的空間距離，這樣既可以獲得良好的光影效果，又減少燈具的使用數(shù)量，減少安裝工程量，節(jié)約投資，降低維護(hù)費(fèi)用、能源消耗。

　　(二) 環(huán)保

　　由于應(yīng)用了多種光學(xué)原理，使用精確的光控系統(tǒng)，緊靠被投射物安裝，大大提高了光線的利用率，減少光污染，節(jié)約能耗。

　　傳統(tǒng)的投光燈泛光燈，由于其安裝的方式容易造成光污染，而霓虹燈、LED等由于光源直視也容易造成光污染，而顏色閃爍可以帶來視覺沖擊，但長時(shí)間在這種環(huán)境下容易使人疲勞、煩躁不安，甚至影響身體健康。日本東京就出現(xiàn)過“色彩騷動”，不少人面對艷麗的、高彩度的公交車和出租車，以及色彩迷幻閃爍的霓虹燈、五顏六色的廣告和刺眼的玻璃幕墻，感到頭暈?zāi)垦！⑿木w煩躁，為此提出了嚴(yán)厲的批評，迫使東京政府不得不設(shè)法糾。

　　藝術(shù)混光燈提供一個(gè)全新的應(yīng)用平臺，用于研究在光線混合過程中，各種色相、明度、飽和度之間的對比及調(diào)和規(guī)律。也給景觀照明提供了一種新的表現(xiàn)方式。