文物古建是國家歷史傳統與光輝成就的印證，是時間與空間的持續性藝術。在現代社會中，文物古建作為一種人文資源，除了為研究歷史和科學提供實證，為新建筑設計和新藝術創作提供借鑒，也成為美術鑒賞、旅游參觀的重要對象。隨著現代城市建設步伐的加速，文物古建夜間形象的呈現，也成為城市管理者、照明設計學者更加關注的課題。

　　對此， 清華大學建筑學院副教授張昕、中國建筑研究院教授級高級工程師李鐵楠、棟梁國際照明設計有限公司總設計師許東亮、 清華大學建筑學院副院長呂丹等中國文物古建及照明專家齊聚一堂，與日本文物古建照明專家內原智史就中日古建照明藝術與技術的相關課題進行交流與探討。

清華大學建筑學院副教授張昕

國際著名照明設計師內原智史

　　傳統建筑照明設計經驗對現代建筑照明有什么幫助

張昕：內原先生做了很多傳統建筑的照明設計，活很細、難度很大、周期很長，這些傳統建筑照明項目的設計經驗對后來做的現代建筑照明、夜景照明有什么幫助?

　　內原智史：有非常大的幫助和影響。我們在進行照明設計的時候，并不是以建筑物的新舊作為設計所追求的方式。無論新舊建筑物，在照明設計開始前，我都會在時間允許的情況下盡量去了解建筑物的背景、周圍環境的狀況。因為對我們來講，不管我們如何用燈光去突顯古建筑，來參觀的肯定是現代人，作為設計師，我們是想作為傳遞者，連接過去和現在，在對設計對象進行調查時，我們要了解讓我們感動的地方在哪里。

中國建筑研究院教授級高級工程師李鐵楠

設計中喜歡把屋檐下面照亮出于什么考慮？

　　李鐵楠：我從內源先生的建筑照明案例看到一個規律，設計中喜歡把屋檐下面照亮，上面黑著，這是從技術考慮還是美學構圖考慮呢?例如金閣寺，檐下是亮的，檐上是暗的。

　　內原智史：從照明原理上來說，距離近的就會亮，遠的就會暗，當然這不是固定的手法，是根據照明設計的需要。剛才您看到在古建筑上采用了這種手法，在別的現代建筑中也會有另外的方法。照明手法還是需要根據最初的理念和想要表達的內容來設置光源。