提到央視春晚的舞蹈，你會想到什么?是幾十個人“花團錦簇”，還是LED背景的奇幻視效?可能更多的人腦海中浮現(xiàn)的是一只孔雀，舞蹈家楊麗萍在央視春晚上塑造的這個舞臺形象給人的印象太過深刻了。

　　今年，楊麗萍不在央視春晚上跳舞，她以歌舞類導演的身份加盟了北京衛(wèi)視春晚。記者對楊麗萍的專訪也因為她的忙碌而約到了北京衛(wèi)視春晚排練現(xiàn)場，她在與導演組成員的交流間隙，時不時對記者說：“你問吧。”采訪時間也隨著她的工作斷斷續(xù)續(xù)，拉長到了一個下午。

　　舞蹈世界：誰也替代不了誰

　　去年，楊麗萍將小彩旗推上央視馬年春晚的舞臺。今年接到北京電視臺邀約后，楊麗萍不忘提攜愛徒楊舞。與楊麗萍交流你會發(fā)現(xiàn)，她愛才、惜才之情溢于言表。

　　楊麗萍與愛徒楊舞

　　記者：馬年央視春晚，你力推的小彩旗被大眾認可，她是你的接班人嗎?

　　楊麗萍：她轉(zhuǎn)的圈我可轉(zhuǎn)不了。我覺得彩旗在去年央視春晚那個角色太適合她了，她有這個旋轉(zhuǎn)的天賦，在電視平臺用這樣的方式收獲了關注。她4歲就上舞臺了，一直跟著我，也算老演員了。其實誰也替代不了誰。

　　記者：這兩年都提攜徒弟了，你自己不愿意上春晚跳舞了嗎?

　　楊麗萍：我從來沒說過，這個是誤讀。我是說，沒有好的作品不會上。

　　記者：你作為舞蹈藝術家，現(xiàn)在上晚會已經(jīng)算能掌握主動權了吧?

　　楊麗萍：龍年春晚，總導演哈文曾提議我跳《龍鳳呈祥》里的鳳凰，但我覺得有點“打架”，我是跳孔雀的，孔雀和鳳凰是很相似的生物。當時我的舞劇《孔雀》還在創(chuàng)作，我就跟哈文說“沒有舞蹈”。最后哈文說：“要不就跳個片段。”所以就有了雙人舞《雀之戀》。

　　舞臺變化：LED屏幕舞臺表面溫度高

　　如今的舞臺美術，早已不是搭布景了，為了達到夢幻的舞臺效果，大量使用LED屏幕，央視春晚的舞臺，連地面也是LED，這也給舞蹈演員造成了一定程度的麻煩。舞蹈家如何應對這些新的難題?

　　記者：2012年的《雀之戀》，舞蹈加上LED屏幕的配合特別驚艷。現(xiàn)在的舞美和多年前演出《雀之靈》有什么不同的體驗?

　　楊麗萍：觀眾看起來，效果一定比當年《雀之靈》要好太多了，視覺總監(jiān)顧志剛花了好幾個月找素材，臨上場的頭一天還在修改。但是我們遇到的難題之一就是LED屏幕，穿舞蹈鞋跳就會滑倒，所以我們都光著腳跳，而且這個舞臺還很熱，真的已經(jīng)是燙腳的程度。但解決的唯一辦法就是光腳跳。

　　記者：作為央視春晚變遷的見證者，你覺得變化在哪兒?

　　楊麗萍：我個人覺得是越來越好，拿舞蹈類節(jié)目來說，可能很多人會說沒有突破，還不如以前，我覺得是觀眾的胃口越來越雜，難以滿足。

　　編導視角：春晚一支獨舞少于五分半就不行

　　從1998年第一次登上央視春晚，楊麗萍已經(jīng)七次通過這個舞臺和全國觀眾過除夕，但近兩年她主推新人，今年以歌舞類導演的身份轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京衛(wèi)視春晚。從幕后的角度看舞蹈，楊麗萍有怎樣的感觸?

　　記者：去北京衛(wèi)視當歌舞類節(jié)目導演是怎樣的機遇呢?

　　楊麗萍：北京臺邀請我們，讓我們創(chuàng)造一個全新的舞蹈，給的節(jié)目時間也很長。后來就繼續(xù)談，他們覺得我可以做歌舞類導演，那么我就試試。

　　記者：舞蹈類節(jié)目在一臺大型晚會中所占據(jù)的時間是什么樣的?

　　楊麗萍：導演組一般都希望是三到四分鐘。按照專業(yè)角度來說，我在舞臺上實踐這么多年，幕后也編導，一支獨舞的話，少于五分半就不行，特別是非常優(yōu)美的那種。當然，也不需要更長。