不同的光分布會賦予作品不同的氣息和內(nèi)涵。藝術(shù)畫作一般采用墻面陳列，藝術(shù)畫廊的照明方式常見的有兩種，一種是采取均勻照明。可以采用一系列線形光源，對掛有畫作的墻面進(jìn)行直接的均一化的照明，也可以采用間接照明，依靠均勻的反射光照亮畫作及陳設(shè)其的墻面。這種照明方式對于大幅繪畫作品比較適宜，并且使得照明氣氛平和淡然;第二種方法就是對于每幅畫作分別進(jìn)行重點照明，一般采用直接照明的方式。它能夠更強(qiáng)調(diào)繪畫作品的視覺效果，尤其在畫作背景照度比較低的情況下，這種方法經(jīng)常在使用。此外，這種照明方式也更利于根據(jù)不同的展品和主題進(jìn)行機(jī)動化的調(diào)節(jié)。

　　·最傾心的光源——自然光

　　自然光是畫家在創(chuàng)作過程中最傾心的光源。對于展品照明，在設(shè)計之初就應(yīng)該確定是否要采用自然光進(jìn)行部分區(qū)域或者部分時間段的照明。

　　自然光的全譜輻射特性能夠100%的還原顏色，顯色指數(shù)可以達(dá)到Ra=100，還可以讓人有和自然親近的放松舒適的感覺，而節(jié)能環(huán)保這一功效更是不必多言。在北半球，北向的采光偏向冷白，而且強(qiáng)度穩(wěn)定柔和，較之南向來的光強(qiáng)度低，這也是畫家的工作室多偏向北向的原因(在南半球則正好相反)。北向的冷光能更真實的反應(yīng)物體的顏色，其色溫也能較原始的還原物體的固有色，而南向的光則會使室內(nèi)籠罩在一種暖色調(diào)下，影響畫家和鑒賞者對色彩的感受和欣賞。而且北向的光線平和穩(wěn)定，展示效果比較溫和，不會像南向光線那樣在物體的受光面和背光面形成強(qiáng)烈的明暗對比。

　　但是，自然光用于展品照明需要考慮的問題主要還有兩點，1是對于畫作的防護(hù)，自然光中含有紫外光和紅外光，這些都會損壞畫作，尤其是照射在油畫和國畫上時，會造成其顏料和紙質(zhì)的褪色或者變質(zhì)。要過濾自然光中的紫外線和熱量，使透下的光線更均勻柔和;2是由于自然光的變動性和不易控制性，要根據(jù)需要對自然光進(jìn)行控制和導(dǎo)向利用，并且避免自然光線轉(zhuǎn)換可能在某些時段造成的眩光。

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　　·需要加以控制的光源——人工光

　　我們知道，光對繪畫作品的損害主要通過兩種作用，一種是光的化學(xué)作用，它會引起有機(jī)結(jié)構(gòu)的碳鏈被打斷，造成表面褪色和脆化。第二是光的熱作用，入射到畫作上的一部分光被畫作吸收，引起溫度升高而變得干燥，加之空氣濕度不足，就會造成傷害。

　　光的波長不同，對畫作的損傷程度也不同，危險性最大的輻射是紫外線和接近紫外線的可見光短波(波長=<400um)領(lǐng)域的影響較大。波長小于486nm的光線就足以破壞C-C鍵，而波長小于358nm的紫外線可斷裂有機(jī)物分子的線性飽和鍵。紫外線對畫作材料中的有機(jī)成分有分解作用，比如會使國畫的紙張、絞絹老化, 發(fā)黃變脆;使油畫表面出現(xiàn)裂縫及顏色分離。紫外線還可以在潮濕的環(huán)境中分解空氣中的氧分子, 形成初生態(tài)氧，這些初生態(tài)氧一方面可氧化繪畫材料中的有機(jī)成分， 另一方面， 在潮濕條件下，可以與畫上的水分子結(jié)合成過氧化氫, 使畫作上的顏料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，使畫作出現(xiàn)褪色、變色等現(xiàn)象。所以在使用人工光進(jìn)行展品照明時，要濾去對視覺功效沒有作用卻傷害作品的不可見光。而且更要提到的是，紫外線對畫品的損害作用不會在停止光照后就消失，而是會繼續(xù)造成顏料和基底材料強(qiáng)度的降低，造成顏料褪色和翹邊。

　　光對畫作的損害程度取決于三個值：畫作表面的光照度，光照時間和光源的光譜組成。要降低對畫作的損害，可以降低其表面照度或照射時間，選取適當(dāng)?shù)恼斩人剑诓恍枰彰鲿r，將其關(guān)掉。適當(dāng)選擇光源種類，主要是減少紫外輻射部分，降低損壞因子。

　　在《博物館照明設(shè)計規(guī)范》中規(guī)定，應(yīng)減少燈光和自然光的紫外線輻射，使光源的紫外線相對含量小于75uw/lm。

　　在自然光和人工光混合使用的時候，要注意光色的一致，人工光的易于控制特性使得其主要是為了形成視覺焦點。要考慮這兩種光的特性，使其默契的配合。可以是無縫拼接，如色溫為5500K的全色譜熒光燈其顏色特性就很接近日光。也可以有所區(qū)別。墻面被天然光籠罩的情況下，人工光入射方向與天然光一致，光譜分布和形式也一樣，如果僅僅是展廳內(nèi)有部分自然光照明，則可以突出他們的特質(zhì)差異，用暖色點光源進(jìn)行照明。 另外，還要考慮到日光是在不斷變化的，所以人工光也應(yīng)當(dāng)和其配合好，順應(yīng)其變化做好控制。

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　　·人工光照明燈具特性及應(yīng)用

　　在目前的技術(shù)水平下，選擇鹵鎢燈和高顯色性的熒光燈較適宜藝?yán)日彰鞯男枨螅谑褂弥宣u鎢燈和熒光燈時一定要濾去紫外線的部分，做到對畫作傷害最小。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，會在完成繪畫過程后在畫作表面涂上一層作為保護(hù)層的光油，選擇好的光油也可以抵擋紫外線。為了控制曝光量，還可以采取安裝紅外探測儀來減少曝光時間等措施。

　　以下是各種照明燈具的情況，僅供參考：

　　白熾燈屬于熱輻射光源，其光譜為連續(xù)譜，色溫較低，約2800K，一般在2400K-3000K的范圍內(nèi)，其色表也偏向紅色，顯得溫暖。白熾燈的輻射覆蓋了整個可見光區(qū)域，在人造光源中其顯色性是最為出色的，可以真實的還原所有的顏色，一般顯色指數(shù)Ra=100。

　　鹵鎢燈色溫一般為2800—3400K，與普通白熾燈相比，其光色更白一點，色調(diào)稍冷一些。由輻射光譜所決定的，其顯色性同樣非常好，Ra=100。低電壓型鹵鎢燈其光譜中幾乎沒有紅外輻射，這對于消除光源對畫作造成的熱損害十分重要。

　　金鹵燈的輻射光譜由所添加的金屬輻射光譜決定，同時不同的工作位置不僅會造成燈顏色的差異，所以其色表并不穩(wěn)定，還會產(chǎn)生色漂移現(xiàn)象，顯色性在65-85之間。

　　熒光燈作為一種氣體放電燈，其光譜為不連續(xù)譜。其光色可以主要分為暖白色，白色，冷白色和日光色，現(xiàn)在已有各種熒光燈，色溫從2700至6500，三基色熒光燈的出現(xiàn)更好地改善了其顏色特性，超高顯色的燈管其顯色指數(shù)可以做到高達(dá)98。

　　無極熒光燈色溫有暖白和冷白兩種，其顯色指數(shù)主要取決于將紫外輻射轉(zhuǎn)化為可見光的熒光粉，一般顯色指數(shù)在80到89之間。

　　標(biāo)準(zhǔn)高壓鈉燈發(fā)出的光呈金黃色，相關(guān)色溫1950K，顯色指數(shù)Ra=23，技術(shù)發(fā)展后改造出高顯色性金鹵燈色溫達(dá)到4000K以上，顯色指數(shù)大于85。

　　高壓汞燈光譜輻射集中在藍(lán)綠區(qū)域，缺少紅色，其色溫高顯色性差。

　　低壓鈉燈光效最高，光線呈現(xiàn)紅色，色溫很低，由于其99%的可見輻射集中的黃雙線上，所以燈的顯色性極差，所以盡管鈉燈所含紫外線很少不會對展示品產(chǎn)生損害，但仍不能用于展覽照明。

　　微波硫燈在可見光區(qū)域產(chǎn)生連續(xù)光譜，色溫6000-7500K，顯色指數(shù)80左右，功率較大，常以KW計，不適用于室內(nèi)畫廊照明。

　　用于功能性照明的白光LED，不含紅外和紫外光，通過合理設(shè)計可以做到無頻閃。不同的熒光粉和芯片組合可以做到多種色溫，色溫范圍從2700-7000K，但其顯色性不超過85。

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　　·照明燈具的布置

　　鹵鎢燈和熒光燈由于其出色的顏色特性適用于展品照明。在進(jìn)行燈具布置時，如果畫作和背景采用不同色彩或者不同顯色性的光束的照射，也能產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比效果。但顯色性的差異不能過大到分散人對展品本身的注意力。

　　作為背景的墻面一般采用無彩色系列或只有極淡的顏色。色彩強(qiáng)烈的背景色會眼睛對這種顏色飽和，從而在畫作上強(qiáng)調(diào)其互補(bǔ)色。比如在一種很強(qiáng)烈的綠色背景照明下，人看一幅白色的畫會呈現(xiàn)粉色的效果。

　　被照射的物體對人的眼睛來說，可以作為一個光源理解，其反射出來的光在受到周圍光環(huán)境影響的同時也會對光環(huán)境產(chǎn)生影響。比如陳列的一幅淺色的油畫作品，會受到周圍色彩反差較大油畫作品反射光的影響而呈現(xiàn)出不同的色彩效果。這些在進(jìn)行設(shè)計時都應(yīng)引起關(guān)注。

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