2017年春節(jié)期間參觀詹姆斯·特瑞爾回顧展和上海雙年展，最大的感悟就是“見(jiàn)·所未見(jiàn)”。這里包含了兩層意思：一是“見(jiàn)”，看到了全新的視覺(jué)表現(xiàn)方式;二是“所未見(jiàn)”，感知到了視覺(jué)以外所蘊(yùn)含的意味?！耙?jiàn)”(視覺(jué))和“所不見(jiàn)”(感知)是照明的一體兩面，孰重孰輕?

　　為方便敘述，本文以上述兩個(gè)展會(huì)的作品作為主線，結(jié)合一些類型接近的作品進(jìn)行分類比較，探尋奇妙的“見(jiàn)·所未見(jiàn)”。

　　一、特瑞爾《全域裝置》、童音智《傾斜》、依凡娜·弗蘭克《迷失站臺(tái)》

　　1、特瑞爾《全域裝置》用光營(yíng)造的幻像，完全模糊了感知。看是一面墻，不過(guò)是光的魔術(shù)，再走一步就掉到光幕背后的空洞去了。門內(nèi)門外也是一樣，身在何處，永遠(yuǎn)是個(gè)謎。特瑞爾對(duì)光的理解和運(yùn)用，對(duì)空間的分割和營(yíng)造，對(duì)觀眾心理的把控和引導(dǎo)，通過(guò)韻律變動(dòng)的光線和不時(shí)更迭變化的色彩，很容易把人帶進(jìn)迷幻和冥思的狀態(tài)。

　　兒子看完后說(shuō)：“想不到光還會(huì)騙人?！蔽艺f(shuō)：“光不會(huì)騙人，光還是原來(lái)的光，甚至特瑞爾也沒(méi)騙人，他只是利用了我們的錯(cuò)覺(jué)，真正騙人的是自己的眼睛?！?/p>